「岡田幸治」と一致するもの

お久しぶりでございます。岡田幸治です。
"女心と秋の空"思わずそんな言葉を思ってしまうこの頃の天気ですね。

秋といえば 読書の季節。

普段 それほど本を読むわけではありませんが、最近読んだ本に梶井基次郎の『檸檬』という短編があります。30分もあれば読み終えてしまう本当に短い短い作品ですが、作家の漂う心情を美しい日本語で編んだ まるで詩のようにステキな、そして最後はチョットだけ痛快？な小説です。

その小説の中で作者が檸檬を買う果物屋の件に 「果物はかなり勾配の急な台の上に並べてあって、その台というのも古びた黒い漆塗りの板だったように思える。」という描写があります。

今ではなかなか目にする機会も減りましたが、昔はこの果物屋と同じように八百屋も 見映えが好いように奥が高く手前が低い傾斜した台の上に野菜を並べて売っていました。

さてここからが本題です。ご存知の方もいらっしゃると思いますが、海外のオペラハウスでは舞台が傾斜している劇場が結構あります。そしてこの傾斜舞台のことを日本の演劇界では「八百屋(やおや)」と呼ぶんです。八百屋のあの斜めの台に似ているからです。ちょっと面白いでしょう？

僕はロシア公演の経験しかありませんが、牧バレエ団のソビエト公演で踊ったキーロフ劇場（現マリインスキー劇場）も入団以前に一度踊ったことがあるボリショイ劇場も傾斜舞台でした。確か１ｍにつき３cm下がっていたと記憶しています。（劇場によって多少違うと思います。）

数字で書くと実感が湧きませんが、舞台に立ってみると相当な傾斜です。そういえば海外では舞台奥側をUp Stage、手前側をDown Stageと呼びますが それもこの傾斜から来ているのかも知れませんね。

さてこの傾斜舞台 最初は落ちていかない様に背中を引き上げるのに必死ですが、慣れてくるとそれが功を奏して舞台に立つだけで お尻 腰 背中が上がり身体が軽く感じられ、客席から観やすい事に加え とても理に適っていることが解ります。ほら、少しヒールのある靴を履くとお尻が引き上がる気がするでしょう？あんな感じです。もちろんそうは思わないダンサーもいるかも。それに舞台奥に向かってジャンプしていくのは明らかに坂を上る感じで辛いです。(笑)

傾斜舞台に慣れてから平らな舞台に立つと なんだか腰が落ちて身体が重く感じたことを覚えています。

それからもう一つ、舞台では客席から見て右側を上手(かみて)、左側を下手(しもて)と呼びますが、これはもともと歌舞伎で三味線奏者が舞台右側から上手(じょうず)な順に並んだ つまり向かって左へ行くほど下手(へた)だったから、なんて話を聞いたことがあります。まあこれには諸説あって本当のところは定かではないらしいですが、これもちょっと面白い話ですよね。

この上手と下手、社会の中では 上座と下座があるでしょう？ 地位の高い人が座る奥の席が上座、そうでない人が手前の下座。これ舞台の上も同じように決まり事があるんです。

権力や力のある者は客席から見て右側の上手から、そうでない者たちは左側の下手から。歌舞伎では力のある者が上手側にいて、それより地位の低い主人公たちは下手か下手にある花道から出てきて また下手に去っていきますよね。演劇の舞台でよく使う家を横に切った様な舞台装置でも 力とは関係ありませんが 玄関は左側にあって訪問者は下手から現れ、迎える家の者は上手しかも奥の方から現れるのが なぜか基本です。

そしてヨーロッパの文化である私たちのクラシックバレエでは...。思い出してください、『白鳥の湖』1幕で王妃、王子、貴族は上手 向かって右側から、村人たちは左側 下手から現れます。帰る方向も其々同じです。2幕は王子の登場は演出によって上下ありますが、力の象徴とも言える悪魔ロットバルトは上手から現れ上手に去っていきますね。3幕は もう皆さんよくご存じですよね、上手が城の奥側 下手が城の入口側です。



そう、日本と同じなんです！

そんなの常識と思われるかも知れませんが、この事に気付いた時 僕は思わず楽しくなりました。示し合わせた訳でもないのに、国も 民族も 歴史も 文化も 言葉も違うのに 舞台の約束事は一緒なんです。これって人間が共通で持っている感覚なんですかね？ これ世界中で同じだとすると 面白くて そしてちょっとホッとしませんか？



以上 舞台の仕事をしていて、へえ 面白いな〜と思った事を書いてみました。かなり長くなってしまいましたが...あっ、最後に『檸檬』良かったら読んでみてくださいね。ラストがちょっと痛快？で面白いですよ。それでは！

今回初めてホットラインに書かせていただきます岡田幸治です。

　

いよいよ くるみの本番です。

　

僕は昨年まで プロローグで 執事を20年間演じてきました。

　

牧バレエ団版の執事は、先ずゲストを丁寧にお迎えすることに始まり、パーティーでは プレゼントを決められた順番に渡す、そのプレゼントの箱を回収する、乾杯のグラス、ドロッセルマイヤーのマント、人形の出し入れ、くるみの用意...etc etcとパーティーが終わってゲストが帰るまで仕事が山積みです。

　

もちろんバレエの舞台ですから 音も全部きちっと決まっていて、なかなかの緊張を強いられる役です。

　

しかし執事がちゃんと機能するからこそ、パーティーの演出がスムーズに進行していくわけで、これはカーター版からの牧バレエ団のくるみの伝統の一つだと思っています。

　

さて この執事という職業  日本人には馴染みが薄いのですが、どうも先に書いた様な事をこなすだけの仕事ではないようです。

　

最近ではテレビドラマ「リーガルハイ」で里見浩太朗さんが演じている服部が一番イメージに近いでしょうか。

　

旦那様 奥様よりも屋敷の中の全ての事に精通し ご家族の好み もちろんゲストの好みやプライベートにまで気を配り プロとしてまさしく痒いところに手が届く心遣いをさり気なくこなす。

　

知識も豊富で  執事がいなくては家自体が成り立たない程の存在でありながら、あくまで主に仕える身というスタンスを崩さず その事に大きな誇りを持っている。そんな職業のようです。

　

外国映画などで観るウェイターやギャルソン、ホテルマン等も 同じ様に誇りを持ってお客様に接する、そんな感じですよね。

　

20年の間  演じる執事の立居振舞いに そんな香りが少しでもしたら、そう想って演ってきました。

　
今年からは後輩達が執事を演じます。そんな誇りを感じながら舞台に立ってくれたらな、なんて 勝手な先輩の思い込みがあります。

　

そして劇場に足を運んでいただくお客様にも 執事がそういう職だと頭の片隅に少しだけでも置いて観ていただけたらなと思っております。

　

パーティーが終わり 主が部屋に戻った後、大役を終えてふっと肩の力を抜く彼らの想いに ちょっと目を向けていただれば幸いです。

　

そして今年の僕は、可愛い孫のクララやフリッツに逢うのが 楽しみで楽しみで いそいそと元気にクリスマスパーティーにやってくる、そんなお爺さんを演じられたらなと、さてさて上手くいきますかどうか...。

　
出演いたしますダンサーたちのいろいろな想い入れの詰まった牧 阿佐美バレエ団のくるみ割り人形を是非是非ご覧になってくださいませ。

　

最後までありがとうございました。

出演者

坂西麻美、横山薫、土田さと子、諸星静子、宮浦久美子、吉岡まな美、小橋美矢子、米澤真弓、奥田さやか、

笠井裕子、織山万梨子、坂梨仁美、杉本直央、佐藤かんな、三宅里奈、又吉加奈子、森脇友有里、柳川真衣、

岡本麻由、田切眞純美、永井萌、永井茜、尾形結実、竹石玲奈、菅原梅衣、長谷川修子、高田菜々、

田村ひとみ、槇萌子、田辺彩、立石友美、松沢彩花、吉田舞香、塩澤奈々、池津恵美子、長谷川琴子、

大串優貴、菅井雅子、上原理沙、竹村しほり、濱舞里花、風間美玖、武本真利亜、阿部千尋、西川結衣、

山内貴雄、岡田幸治、鷲崎桂一、飯田伊奈美、森田健太郎、塚田渉、保坂アントン慶、中家正博、今勇也、

ラグワスレン・オトゴンニャム、坂爪智来、細野生、石田亮一、上原大也、篠宮佑一、濱田雄冴、松田耕平、

鈴木真央、依田俊之、元吉優哉　　　

※やむを得ない事情により出演者が変更になる場合があります。

詳しくは牧阿佐美バレエ団HPへ☆

2013年を締めくくる公演『くるみ割り人形』

豪華で明るいこの作品を、少し早いクリスマスを、ぜひ劇場までお楽しみにいらしてください！！

チケットのお申し込みは牧阿佐美バレエ団公演事務局、またはe＋、チケットぴあにてお求めいただきます☆